Как выбрать лакокрасочные материалы

Лакокрасочные материалы выполняет несколько важных функций, как защитных, так и чисто визуальных. И купить их, как и многое другое для предприятий, можно на тут.

Неокрашенная картина уязвима для грязи и пыли, которые в конечном итоге попадут в краску. Он также подвержен износу, вызванному ультрафиолетовым излучением и окислением, а также истиранию при обработке и транспортировке. Лак может защитить картину от грязи, ультрафиолета и истирания.

На протяжении многих лет грязь и пыль прилипают к лаку, а не к краске, и, когда лак выполняет свои защитные функции, его можно удалить, а лакокрасочное покрытие будет выглядеть как новое. Применение лака для вашей живописи, чем является важной частью поддержания его внешнего вида и стоимости.

Если вы решили применить лак к вашей картине, вы должны выбрать тип лака, способ нанесения и желаемый окончательный вид. Следующее обсуждение может помочь вам сделать правильный выбор для вашего произведения искусства.

Чтобы начать процесс, нам нужны критерии, которые помогут нам выбрать лак. Идеальный лак должен быть таким, который:

Остается прозрачным и бесцветным,
Обладает и сохраняет адекватную эластичность,
Обеспечивает механическую защиту слоя краски и
Удаляется с помощью «мягкого» и предпочтительно неполярного растворителя.
Хотя сегодня ни один лак не отвечает всем этим критериям полностью, существует целый ряд синтетических лаков, которые обеспечивают адекватную защиту и разнообразные виды поверхности.

Прежде чем мы перейдем к новым синтетическим лакам, важно понять, с чего все началось.

В течение многих веков природные смолы, дамма и мастика широко использовались в качестве лаков на картинах. К сожалению, эти лаки нестабильны, со временем окисляются и желтеют. Пожелтение затеняет картину и может значительно изменить ее внешний вид. Как следствие, лаки должны быть удалены и заменены довольно часто, жесткая обработка, которая может повредить картину. Поэтому желательно найти способы улучшения характеристик лаков в отношении окисления и, особенно, пожелтения. Это уменьшит количество случаев замены лака и защитит произведения искусства от повреждений, вызванных лаком.

Лаки обычно удаляются механическим и химическим воздействием ткани или ватного тампона, смоченного в растворителе. Полярные растворители (например, ацетон и спирт являются полярными растворителями) необходимы для удаления старого и окисленного лака, такого как даммар и мастика. Эта обработка может повредить картину путем разбухания слоев краски под ней, что приводит к механическому напряжению, и вымывания компонентов из слоя краски, в результате чего остается хрупкая пленка краски. Эти эффекты становятся еще более выраженными при нанесении нового лака, что неудивительно, поскольку количество растворителя и время его контакта с краской даже больше, чем при удалении. Следовательно, растворитель нового лака должен быть максимально неполярным, чтобы минимизировать эти эффекты.

Идеальный лак должен быть неполярным и устойчивым, не окисляться и не желтеть. К сожалению, верно обратное: обычно используемые лаковые материалы, природные смолы, такие как даммар, нестабильны, очень быстро окисляются и значительно желтеют. При этом их необходимо регулярно заменять.

Рынок синтетических полимеров в прошлом веке произвел широкий спектр смол, которые казались очень перспективными для использования в качестве лаков в области консервации: полимеры очень стабильны, не склонны к пожелтению, а их состав гораздо более определен и менее изменчив как в природных смолах.

Первоначальный опыт использования высокомолекулярных (HMW) полимеров (например, поливинилацетатных, полиэфирных и акриловых полимеров) был довольно разочаровывающим. Лаки оказались менее стабильными, чем ожидалось. Сшивание приводило к старению лаков, которые трудно растворились или были нерастворимы в обычных растворителях. Такие лаки часто очень трудно удалить без серьезного повреждения картины.

Блеск этих полимерных лаков часто оказывался хуже, чем у натуральных смол. Они не дают такого же блеска и насыщенности цвета, как традиционные, натуральные смоляные лаки.

Позже в столетии были разработаны новые материалы, низкомолекулярные (LMW) смолы, которые показали большие перспективы. Многих проблем, связанных с высокомолекулярными полимерами, можно избежать, используя низкомолекулярные синтетические смолы, такие как кетоновые смолы (MS2A), альдегидные смолы (Laropal A81) или углеводородные смолы (Regalrez 1094). Из-за своей низкой молекулярной массы эти лаки обычно образуют гладкие глянцевые поверхности и остаются растворимыми после старения. Они имеют много хороших характеристик, и некоторые из них используются в коммерческих лаках художника, таких как Regalrez 1094 в Gamblin Artist’s Oil Colours Gamvar.